Joss Whedonin legendassa on luku, jonka usein unohdamme tai unohdamme, mutta se on ehkä nykyisen Whedonin laskelman Rosettan kivi. Vuoden 2004 päätelmien jälkeen Firefly , Enkeli ja Buffy ja seuraamalla korkeuksia Kauhea lääkäri ja Tyyneys , mutta ennen kuin hän aloitti Kostajat, Whedon kokoontui uudelleen Buffy Usko, Eliza Dushku, ohjaamaan kummankin kutsuttavan näyttelyn kahta vuodenaikaa Nukkekoti .
Foxilla debyytti helmikuussa 2009, sarja ei koskaan menestynyt hyvin luokituksissa, ja verkko peruutti sen tammikuussa 2010. Se oli mielenkiintoinen esitys monin tavoin, etenkin mitä se sanoi tekniikasta ja henkilöllisyys. Mutta mitä me enimmäkseen kaipasimme Nukkekoti tuolloin se on tullut selvästi selvemmäksi, kun yhä useammat väitteet Joss Whedonin myrkyllisestä käyttäytymisestä tulevat esiin: tämä sarja antoi meille erittäin hyvän ja syvästi huolestuttavan kuvan siitä, mitä Joss Whedon ajatteli naisista, heidän ruumiistaan ja heidän tahdostaan.
Niille, jotka eivät ole katsoneet suurta osaa tarinasta, tutustu lähtökohtaan Nukkekoti. Eri puolilla maailmaa on salainen palvelu, joka tunnetaan nimellä Dollhouses (luonnollisesti varjoisen pahan yrityksen ylläpitämä), täynnä ihmisiä, joita kutsutaan toimijoiksi tai nukkeiksi ja joille mieli on pyyhitty ja joilla on uusia persoonallisuuksia ja muistoja, jotka on ladattu komentoon aivoihin palvellakseen varakkaita. ja tehokkaita asiakkaita. Nukkeista tulee henkilö, jota asiakas tarvitsee, olipa se sitten seksikumppani, panttivankineuvottelija, rikollinen tai jopa murhan uhri, joka ratkaisee oman taponsa. Se on konsepti, joka mahdollisti erittäin mielenkiintoisen tapauksen viikon jaksoista. Sarja tutki ideoita itsestään ja kuolemattomuudesta sekä tekniikasta ja muista aiheista, jotka muut (paremmat) esitykset, kuten Zombie ja Westworld .
Mutta Nukkekoti vetoaa myös naisten hyväksikäyttöön, hyväksikäyttöön ja objektiivistamiseen perustana, joka rikkoi esityksen monilla yleisillä ja myrkyllisillä ideoilla, jotka jäivät lähinnä tutkimattomiksi.
Kuten kuvauksesta saatat arvata, Nukkekoti on uskomattoman raiskauskonsepti. Aktiiveja, miehiä ja naisia, kehutetaan olemaan täydellisiä, halukkaita kumppaneita asiakkaille, useimmiten seksiä varten, ja heidän käsittelijänsä ja Nukkekodin johto käyttävät seksiä. Ajatuksena on, että he ovat antaneet suostumuksensa palvella Nukkekodia viiden vuoden ajan, mutta kuten myöhemmin sarjasta selvitetään, päähenkilö Echo (Dushku) sekä toinen aktiivinen Sierra (Dichen Lachman) tehtiin molemmat väkisin. nukkeiksi. Sierran tapauksessa hänen persoonallisuutensa pyyhittiin ja hänen elämänsä tuhottiin ainoana tarkoituksena, että mies raiskasi hänet, joka oli pakkomielle hänestä ja jonka hän hylkäsi. (Hän myöhemmin murhaa hänet).
Ja se on vasta alkua. Sen lisäksi, että Sierra ja Echo raiskataan jatkuvasti nukkeina, myös hänen käsittelijänsä raiskasi Sierran lapsellisessa tabula rasa -tilassaan. Toinen hahmo, Mellie (Miracle Laurie), paljastetaan olevan marraskuuksi kutsuttu nukke, jonka jälkeen hänet vapautetaan nukketalosta ja hänet vangitaan sitten voimakkaasti ja jepsi, raiskattuna asiakkaiden toimesta nukena.
Huono ei ole pelkästään loputon raiskaus ja hyväksikäyttö, vaan myös kohteliaisuus Nukkekoti . Vaikka mitä Dollhouses ja heidän paha emoyhtiö tekevät, sitä ei pidetä hyvä Sarjan taistelu sinänsä on mielen pyyhkimisen ja persoonallisuuden merkintätekniikan pahuutta vastaan, ei tapaa, jolla se tottuu ihmisten seksuaaliseen hyväksikäyttöön. Raiskaukset, kuten muu näyttelyn väkivalta, kuvataan vakuudeksi. Koska suurin osa raiskauksista on väkivallattomia, pikemminkin seksinä ilman suostumusta, koska nuket eivät voi suostua, näyttelyn luojat eivät näytä pitävän sitä ongelmana.
Ja tässä pääsemme tielle Nukkekoti näyttää meille, mitä Joss Whedon, joka rakensi maineensa täydellisenä feministinä ja kickass-naisten mestarina, näyttää todellakin ajattelevan naisia: esineinä, jotka ovat vain yhtä voimakkaita kuin kykynsä olla väkivaltaisia. Se ei ollut tahdonvapaus tai hänen sydämensä Buffy sankari alussa, mutta kuten Robyn Bahr kirjoitti Washington Post viime viikonloppuna se oli hänen kykynsä satuttaa ja loukkaantua. Hän oli tyttö, joka pystyy jakamaan rangaistuksen osittain siksi, että vie niin paljon pahoinpitelyä, joka pystyy imemään kaiken, mitä heität hänelle, vain juoksemaan reporttia samalla, kun hän sylkee verta ja potkaisee sinua haaraan.
Tätä ajatusta naisesta, joka voi käyttää hyväksikäyttöä ja pysyä voimakkaana (eli kykenevä fyysisesti väkivaltaiseksi), tutkitaan Tam-joen kautta Firefly , jossa Whedon myös varmisti, että yksi hänen johtavista naisistaan oli kurtisaani, jota sankari kutsui jatkuvasti huoraksi. Mutta se tuotiin kärkeen vuonna Nukkekoti missä Echosta tuli kaikessa mielessä miesten ja Whedonin perimmäinen lelu: hän voisi olla mikä tahansa ja silti helppo seksuaalinen saalis, elää kirjaimellisesti palvelemaan isäntänsä, ja samalla väärinkäyttö ja kärsimys tekivät hänestä vahvan. Hän pystyi pakenemaan ja kumoamaan järjestelmän vasta sen jälkeen, kun lukemattomat ihmiset olivat alistaneet, raiskanneet, rikkoneet ja väärinkäyttäneet häntä.
Nyt tämä on tietysti draama, ja tietysti kaikenlaisten esitysten sankarit kärsivät ja loukkaantuvat, mutta Whedonin teos paljastaa erityisen röyhkeän pakkomielle nuoriin, kauniisiin, seksikkäisiin naisiin, jotka voivat potkia perseitä, jotka ovat jatkuvasti uhreja. Kuten Whedon kirjoitti Buffy , kyse on vallasta, koska naisen tekeminen voimakkaaksi tekee siitä vieläkin tyydyttävämmän, kun saat vallan häneen.
Tietäen kuten nyt, kaikkien lausunnoista Charisma Carpenteriin Whedonin oma entinen vaimo ja entiset työtoverit , että ajatus vallasta ja naisten asettamisesta paikoilleen näyttää olleen Joss Whedonin teema ihmisenä. Hän halusi satuttaa ihmisiä ja käskyä, etenkin naisia. Hän ei halunnut heidän astuvan pois paikaltaan tai hänen ajatuksiaan siitä, kuinka heidän pitäisi näyttää, toimia tai olla.
Ja sitten on pakkomielle naisten ruumiista ja lisääntymiselimistä. Siellä on uskomattoman ikäviä juttuja Nukkekoti äitiydestä ja lapsista. Naiset menevät hulluksi naisosiensa ja ruumiinsa takia, ja äitiys on joillekin hahmoille kaikki, loppu. Se on selvää tästä ja muista ohjelmista ja elokuvista (kuten Natasha Romanoff in Ultronin ikä ), että Whedon ei voi erottaa naista ihmisenä hänestä seksuaalisena esineenä tai lisääntymiselinten joukona. Se on karkeaa ja pelkistävää eikä äärimmäisen feminististä.
Uskollinen Whedon-fani, jonka olin vuonna 2009, katselin jokaisen jakson Nukkekoti ja pidin paljon siitä. Se oli älykäs ja uusi, ja näyttelijät olivat upeita. Mutta kun tarkastelemme sitä nyt, kysymykset ovat valtavia ja ilmeisiä ja tosiasia, että niin monet yuckier-elementit Nukkekoti vähäteltiin tai jätettiin huomiotta ... no, se ei ole yllättävää nyt, kun katsomme Whedonia ja hänen töitään uudessa valossa.
Voimaantuminen ei tarkoita potkun potkimista. Feminismissä ei ole kyse yhtäläisten mahdollisuuksien väärinkäytöstä. Raiskauksen ei pitäisi olla haave scifi-konseptille, jos et ole valmis purkamaan sitä ja vastaamaan siihen. Kuten olemme nähneet myöhemmin Westworld ja enemmän, persoonallisuuden, suostumuksen ja tekniikan aiheita voidaan tutkia tyylilajeittain todella mielenkiintoisilla tavoilla, mutta heidän ei tarvitse dehumanisoida ja esineellistää päähahmojaan tekemään niin, tai he voivat ainakin käsitellä sitä.
Ymmärrämme asiat nyt paremmin. Mutta meidän olisi pitänyt silloin tietää, että ehkä Joss Whedon kertoi meille kuka hän oli koko ajan: mies, joka näytti pitävän naisia ruudulla ja ruudun ulkopuolella nukkeina hänen kanssaan pelaamaan.
(kuva: Mutant Enemy / Fox)
