Toimittajan huomautus: Tämä videokatsaus ilmestyi alun perin Feministinen taajuus ja lähetetään ristiin tähän luvalla.
Hieman ennen Rogue One julkaistiin, leike myöhästyneestä, loistavasta Carl Saganista, joka keskustelee alkuperäisestä Tähtien sota teki kierrokset sosiaalisessa mediassa. Siinä Sagan pani merkille, että ihmiset, jotka asuttivat elokuvan kuvitteellisen scifi-asetuksen, olivat melkein kokonaan valkoisia. On hienoa, että 39 vuotta elokuvan julkaisun jälkeen Rogue One korjaa tämän ongelman jossain määrin antamalla meille näkemyksen kaukana olevasta galaksista, joka heijastaa tarkemmin ihmiskunnan monimuotoisuutta täällä maan päällä. Sisään Uusi toivo , kapinallisten allianssin päätoimipaikassa Yavin 4: ssä asuu melkein kokonaan valkoiset ihmiset. Sisään Rogue One , kapina näyttää todella olevan ihmisten liitto monista paikoista ja kulttuureista, epätoivoisesti yhdistetty yhteistä vihollista vastaan. On virkistävää nähdä, ja se korostaa tosiasiaa, että alkuperäinen Tähtien sota , ja suurin osa elokuvista, jotka ovat menneet Hollywoodista ennen ja jälkeen, toimivat keskittämällä ja kirkastamalla valkoisuutta ja syrjäyttämällä värejä prosessissa.
Mutta kun Rogue One onnistuu kuvaamaan ratkaisevaa hetkeä kapinan taistelussa mahtavaa ja sortavaa valtakuntaa vastaan, se ei saa meidät välittämään yksittäisistä hahmoista, jotka ovat leviäneet tähän konfliktiin. Elokuva on niin tiheästi piirretty, niin kiireinen edistämään tarinansa yksityiskohtia tai kyntämällä yhtä monista visuaalisesti vaikuttavista toimintakohtauksista, että hengittäminen vie aikaa ja antaa meidän tuntea taistelijoita.
Joten niin visuaalisesti vaikuttavia kuin ne ovatkin, elokuvan avaruustaistelut ja maa-riidat eivät ole yhtä absorboivia kuin jos olisimme tunteneet enemmän yhteyttä hahmoihin. Ja kun päähenkilöt kuolevat, voit melkein tuntea elokuvan jännittyvän tuottamaan voimakasta tunnetta, jota se ei ole ansainnut, koska se ei ole viettänyt aikaa näiden hahmojen kehittämiseen. Jos olet Tähtien sota -fani, joitakin tehokkaimmista hetkistä Rogue One saattaa olla hetkiä, jolloin jaksosta IV tutut hahmot näkyvät, koska olemme jo kehittäneet tunnepitoisuuden näihin hahmoihin. Rogue One käyttää tätä hyödyksi, heittäen toisinaan tuttuja hahmoja tai visuaalisia viitteitä Jakso IV: een pelkästään fanipalveluna, ei siksi, että se on tärkeä tarina, jonka tämä elokuva kertoo.
Rogue One Keskeinen hahmo on Jyn Erso, nuori nainen, jolla on läheinen henkilökohtainen yhteys Kuolemantähden kehitykseen. Yhteys, jota Kapina toivoo hyödyntävänsä Imperiumin kauhistuttavan uuden aseen kanssa. Valitettavasti Jyn on tarinan keskipisteestä huolimatta vähiten erottuva hahmo elokuvan sankareiden pääosissa. Hän ei näytä olevan kukaan erityinen.
Ainakin hänen ympärillään olevilla ihmisillä on joitain määrittäviä ominaisuuksia. Diego Lunan Cassian on vapauden taistelija, jota ahdistaa menneisyydessä, mikä tekee Imperiumin taistelun syvästi henkilökohtaiseksi hänelle. Donnie Yen pelaa Chirrut Imwea, Voiman sokeaa opetuslapsia, jonka yhteys röyhkeään ystäväänsä ja suojelijaansa Baze Malbusiin on emotionaalisesti eniten mukana elokuvassa. Jopa Saw Gerrera, jota esiintyy vajaakäyttöisessä Forest Whitakerissa, on tarkemmin määritelty kuin Jyn; Gerrera on kapinan entinen liittolainen, joka on kirjattu liikaa militantiksi ääriliikkeeksi ja joka nyt taistelee omaa vastustustaan vastaan.
Sekä Cassian että Saw Gerrera ovat hahmoja, jotka ovat tehneet moraalisesti kyseenalaisia tai tuomittavia asioita taistelun puolesta Imperiumia vastaan, ja vaikka aiemmat Tähtien sota -elokuvat ovat aina esittäneet Kapinan ja Imperiumin välisen konfliktin hyvin jyrkässä muodossa hyvältä vs. paha, Rogue One ainakin flirttailee kyseenalaistamalla, onko mahdollista mennä liian pitkälle, vaikka syysi olisi oikea. Täältä näet selkeämmin kuin missään muussa Tähtien sota -elokuvassa, kuinka yhden henkilön vapauden taistelija voi olla toisen henkilön terroristi, ja kuinka epätoivoiset ajat voivat todellakin vaatia todella epätoivoisia toimenpiteitä. Silti on selvää, että Rogue One ei todellakaan ole kiinnostunut näiden kysymysten tutkimisesta, eikä halua katsojien jäävän miettimään tai edes miettimään valtavaa ihmishenkien menetystä, joka tapahtuu Imperiumin konfliktin puolella tähtituhoojien räjähdyksen ja iskusotilaiden teurastuksen yhteydessä.
Ja kaikilta osin joidenkin ihmisten puhe siitä, miten Rogue One ja sen kaltaiset elokuvat muodostavat jonkinlaisen feministisen propagandan, ei tarvitse paljon nähdä, että tämä on edelleen suuressa määrin miesten universumi. Kapinallisuuslaivastossa on tällä kertaa muutama naisohjaaja, ja Mon Mothma on läsnä allianssin johtajana, mutta ydinjoukossa Jyn Erso on yksinäinen nainen, jota ympäröivät monet, monet miehet. Joten vaikka on hienoa nähdä Jynin kaltaisia hahmoja Rogue One ja Rey sisään Voima herää sillä on merkittäviä rooleja, se tuskin osoittaa patriarkaation loppumista joko Tähtien sota -universumissa tai elokuvateollisuudessa.
Lopussa, Rogue One toimii kertomuksena, joka täyttää joitain aukkoja muissa, paremmissa elokuvissa, selittäen paitsi kuinka kapinalliset saivat käsiinsä Death Star -suunnitelmat, myös sen, miksi Death Starilla on ensinnäkin niin helposti hyödynnettävä heikkous. Mutta koska niin suuri osa sen painopisteestä on juoni-viestinnässä eikä sen hahmojen ja heidän keskinäisten suhteidensa kehittämiseen ole tarpeeksi keskittymistä, kaikki tärkeät inhimilliset elementit katoavat hieman sodan äänestä ja raivosta.
Carolyn Petit on pitkäaikainen ammattikilpailukriitikko ja tällä hetkellä Feminist Frequency -sovelluksen päätoimittaja.
Haluatko lisää tällaisia tarinoita? Tule tilaajaksi ja tue sivustoa!
