Teemmekö elokuvia tietyllä tavalla, koska mielestämme se on se, mitä yleisö haluaa nähdä? Onko oikein valita yleisö ennen elokuvan julkaisua, ja hitto kuka muu uskaltaa katsoa sitä? Nämä kysymykset aiheuttivat päänsärkyä, joka seurasi katselua 300: Imperiumin nousu . Machismo-meri ja purppura purkautuu, 300: Imperiumin nousu on korkean leirin seuraaja paljon ylistetyille 300 , erittäin fiktiivinen tarina kolmesta sadasta spartalaisesta soturista, jotka seisoivat paikkansa ylittämättömää voimaa vastaan Hot Gatesissa. (Vielä ei ole niin hyvä kuin Samurai Jack jakso, jossa on mukana Spartan 300, palkki, jonka perusteella on arvioitava kaikki Thermopylae-taistelun esitykset, robotti-minotaurukset ja kaikki muut.) Enemmän suoraviivaista sotatarinaa, 300: RoaE edeltäjällä ei ole omaa merkitystä. Silti kaikesta sen pommi ja innovatiivinen gore, 300: RoaE on kuva, jolla ei ole ongelmaa sulkea pois osaa potentiaalisesta katsojakunnastaan. Se voi tietää tarkalleen mikä se on, mutta se ei koskaan yritä liikkua yhden tuuman odotettua pidemmälle.
Verinen, sotkuinen spoileri leikkauksen ulkopuolella.
300: RoaE tapahtuu ennen, ympäri ja jälkeen tapahtumia 300 , joka kerrotaan lyhyesti kappaleena, joka, vaikka se onkin välttämätöntä lopulliselle toiminnalle, ei vaadi liikaa yksityiskohtia. Kertonut näennäisesti kaikkivoipa kuningatar Gorgo (palaava Lena Headey ), 300: RoaE on huolissaan Kreikan vastustamisesta hyökkääville tyrannille Xerxesille, alkaen Ateenan sankarin Themistoklesin tekemästä kuningas Dariusin tappamisesta ( Sullivan Stapleton ) ja johtaa eteenpäin Dariusin pojan Xerxesin noustessa valtaan manipulatiivisen, loistavan merivoimien komentajan Artemisia ( Eva Green , maisemat pureskelevat peräkkäin upeita Alexandra Byrne asuja). Leijonan osuus elokuvasta on sarja luovia meritaisteluita baddie Artemisian vaikuttavan laivaston ja Themistoklesin laivojen tilkkutäkkien välillä, kun päähenkilömme yrittää ostaa riittävästi aikaa Kreikan kaupunkivaltioille - mukaan lukien vastahakoinen Sparta - saadakseen aikaan toimintansa. ja yhdistää voimansa.
Mutta kukaan ei ole täällä Frank Miller versio pelaamisesta nopeasti ja löysästi historian kanssa. Haluat toimintaa, isoa, veristä toimintaa ja 300: RoaE varmasti tuottaa kuolemissa sekä klassisia että epätavallisia. Päät pilkkoutuivat, miehet sytyttivät tuleen itsemurhaiskuisia pommikoneita tai fanaattisen johtajansa hukuttivat; elokuvassa on kaikki ja sitten joitain. Minulla oli outo tekninen valitus siitä, että suurin osa verestä näytti liian CG: n luomalta, liian tummalta, paksulta ja hyytelömäiseltä ja että jotkut käytännön vaikutukset olisivat voineet todella elävöittää paikkaa. Mutta 300: RoaE ei ehkä ole onneksi välittänyt minkäänlaisesta realismista, piirre, joka vuotaa suoraan dramaattiseen kertomukseen. On paljon seisomista kalliomuodostelmissa ja puheita päätöksistä taistelukentällä, mutta kukaan ei näytä ottavan itseään melkein niin vakavasti kaikessa kuin he tekivät 300 . Vaikka jotkut saattavat menettää tapahtumien melkein myyttisen resonanssin, kuuluin niihin, jotka pitivät sitä uupuvana 300 , ja oli iloinen sen niukkuudesta täällä.
Jos asetat kappaleita vain siksi, että luulet heidän tarvitsevan olla siellä, vaikka ne eivät sovi, se voi johtaa pään raapimiseen katsojien keskuudessa. Ainakin löysin itseni vähän naarmuuntuneena, kun tuli kohtaus siitä, mitä ”fiktiiviset kirjoittajat kutsuisivat vihamieliseksi seksiksi Artemisia ja Themistocles. Kohtauksen pinta on se, että Artemisia tunnistaa todellisen tasa-arvon ja yrittää houkuttelevasti suostuttaa herra Ateenan vaihtamaan puolta ja taistelemaan hänen rinnallaan. Klassinen, jos olemuksemme ulkopuolella, emme ole niin erilaisia, sinä ja minä, kohtaus liukenee nopeasti voimakkaaseen yhdynnään. Sen lisäksi, että tämä kohtaus sisältää pakollisen seksuaalisuuden muistiinpanon veressä läpäisevässä sotaelokuvassa (ikään kuin kaikki tiukat togasit ja hohtavat pekit eivät riitä), tämä kohtaus palvelee kahta muuta tarkoitusta. Yksi on väittää muuten epäselvän sankarin punaverinen heteroseksuaalisuus, jolla ei ole vaimoa ja joka väittää, että hänen ainoat todelliset rakkautensa ovat maa ja laivasto. Toinen tarkoitus ja kenties kenties tärkein alitajunnan tarve on vakuuttaa oletettu miespuolinen yleisö, jota Artemisian autonomia, rajuus ja pätevyys saattavat uhata, että hän on edelleen DTF, erityisesti heidän stand-in-hahmonsa.
Jos se on veren lisäksi yksi asia, joka todella täyttää kuva-ajan 300: RoaE , se löytää keinoja devalvoida rohkean naishahmon tai naisen läsnäoloa. Kaikki valmis, kun olin asettumassa sisään ja nauttinut verisestä hölynpölystä kahden tunnin ajan, en voi sanoa, että olin yllättynyt kasaantuvasta raiskauksesta ja implisiittisestä raiskauksesta, joka on muuten täysin naurettava piirre. Mikä voi olla koko elokuvan toinen pääkuvaus, kaksi sotilasta vetää pois yläosattoman naisen. Elokuvassa on useita muita tällaisia tapauksia, samoin kuin visuaalinen kuvaus nuoren Artemisia-perheen tapahtumista (raiskaus ja murha, ei siinä järjestyksessä), ja kova leikkaus kohtauksesta, jossa riisuva mies lähestyy ketjutettu nuori tyttö. Liian usein kuultu väite, jonka mukaan raiskaus on sodan realistinen seuraus, ei pidä vettä täällä, missä CGI: n suoliston, kunnian, epämuodostumien ja pukujen maassa on Alexander McQueen , realismi on kauimpana huolenaihe. En ole koskaan, koskaan kuullut, enkä uskaltaisi kenenkään sanoa, että he ovat jättäneet elokuvan ajattelemalla, että raiskauksen tai implisiittisen raiskauksen kohtaus jäi menetetyksi elokuvan prosessista, että he odottivat sen olevan siellä eikä se ollut . Raiskauksen on tarkoitus olla muinaisen maailman julmuuden lyhyt, mutta kun otetaan huomioon koko elokuvan raivoava väkivalta, se esiintyy yhtä vastahakoisena.
Raiskauksen liiallinen käyttö laitteena tulee kohtaamaan Eva Greenin hahmon. Hänen tarinansa on, että hänen perheensä murhataan ja itsensä vangitsevat samat sotilaat. Häntä pidetään vuosien ajan raskas fyysisen pahoinpitelyn alla ennen kuin hänet heitetään kaduille. Sieltä hänet löytää persialainen lähettiläs ( Peter Mensah ) ja koulutettu taistelulajeihin. Tarpeetonta sanoa, että raiskatun tai muuten pahoinpidellyn tytön tropiikki, josta tulee soturi, on väsynyt, vanha ja liioiteltu. Muiden ongelmien ohella se palvelee sanomaa, että naiset eivät ole luonnollisesti alttiita sodalle tai taistelukyvylle, vaan heidän on tultava sellaisiksi kärsimysten kautta, koska he ovat jonkinlaisia uhreja. Sankarimme Themistokles ei tarvitse tällaista selitystä soturin kyvykkyydelleen; hän on yksinkertaisesti taipuvainen sotilaan elämään ja on työskennellyt parhaana. Meitä yleisönä on koulutettu hyväksymään mieshahmon taistelunjano, mutta oletetaan, että tarvitsemme traumatisoidun tarinan selittääkseen, miksi nainen tekisi saman. Kuningatar Gorgon hinta on tässä suhteessa hieman parempi, mutta elokuvan lopulla toimintaan kannustaa kosto, jonka hän etsii leskenä, ei hänen alkuperäinen identiteettinsä spartalaisena.
300: RoaE on elokuva, joka on halukas vieraannuttamaan osan mahdollisesta yleisöstään vetoamaan koettuun elokuvaan. Tulin viihdyttämään ja olin, mutta sukupuoleni kustannuksella. Vaikka voin arvostaa elokuvaa, joka on tietoinen itsestään, toivon, että sitä ei estänyt huonosti suunniteltu liiketoimintasuunnitelma otaksuttaakseen kohdeyleisönsä oletetut fantasiat. Harkittu, koska en ole koskaan nähnyt tai kuullut elokuvasta Vähemmän rahaa olemalla osallistavampi. Teurastuksen tasa-arvo on minulle hieno, kun sekä miehet että naiset hakkeroidaan 300: RoaE , loputtomissa hidastetussa / nopeassa taistelussa. Mutta tarvitaanko selitys naisten osallistumiselle kaikkeen tähän veriseen hauskaan? Nyt se menee liian pitkälle.
