Ei aivan Netflix ja chill, uusi täysi elokuva Hush on todennäköisempää, että olet tarkistanut lukkosi ennen nukkumaanmenoa. SXSW-elokuva otettiin ennen festivaalin ensi-iltaa Netflix-alkuperäisenä (saatavana tänä perjantaina). Erittäin pieni budjettiominaisuus (70 000 dollaria) on vastasyntyneiden Mike Flanaganin ja Kate Siegelin toinen yhteistyö (he tekivät myös silmä ) ja heidän ensimmäisen kerran käsikirjoituksensa.
Siegel pelaa kuuroa (ja mykkä) mysteerikirjoittajaa, joka asuu yksin yksinäisessä kodissa (vain kissansa ja kaukaisilla naapureillaan seuran puolesta). Eräänä iltana tunkeilija tunkeutuu kotiinsa terrorisoimaan häntä ja pakottaa hänet selviytymään kirjailijan tajuinaan. Loogisesti, elokuva on usein ilman vuoropuhelua (sen 87 kokonaisminuuttia sisältää alle 15 minuuttia vuoropuhelua), mikä vaati heitä suhtautumaan luovasti äänisuunnitteluun. Puhuimme vuoropuheluvalokuvan tekemisestä nykyaikaiselle yleisölle, kokemuksen kauhuelokuvan kirjoittamisesta treffailun aikana ja mukavan kaverin John Gallagher Jr. muuttamisesta erittäin kammottavaksi roistoksi.
Lesley Coffin (TMS): Se on hauskaa, koska juuri ennen kuin näin elokuvan, puhuin John Gallagher Jr: n kanssa 10 Cloverfield-kaista , ja olen vain niin iloinen, ettei se ollut päinvastoin, koska hän on melko pelottava tässä.
Kate Seal: Rakastamme Johnia, ja hän on suloisin kaveri, joten olen vain niin onnellinen, että ihmiset pitävät häntä pelottavana tässä elokuvassa.
Mike Flanagan: Kun hän saapui, puhuimme siitä, mitä hän oli tehnyt ennen tätä ja hän oli kuin tekisin pienen trillerin. Vain pieni kolmen hengen kamarikappale. Ja sitten näimme perävaunun ja tajusimme, mistä hän oli puhunut. Mutta hän on tyylikkäin kaveri ja sellainen kultaseni. Me molemmat rakastimme työskennellä hänen kanssaan.
TMS: Kuinka elokuvan idea syntyi kirjoittajana? Etsimme yhdessä tehtävää projektia vai ajattelitko vain lähtökohtaa?
Siegel: Mike ja minä olimme ulkona illallisella ja puhuimme rakastamistamme kauhuelokuvista, koska me molemmat rakastamme kauhuelokuvia ja trillereitä. Ja mainitsin kuinka paljon rakastan Odota pimeään, koska olin juuri nähnyt näyttämöversiota Geffenissä. Ja aloimme puhua siitä, mistä rakastamme elokuvien tekemistä, sen prosessista, ja Mike sanoi, että olen aina halunnut tehdä elokuvan, jossa ei ole juurikaan vuoropuhelua. Ja mainitsin tämän toistuvan painajaisen, joka minulla on nähdä tunkeilijan kasvot ovellani, jonka ajattelin olevan niin pelottava kuva elokuvassa. Ja sitten alkupalat tulivat ja päätimme yhdistää nämä kaksi asiaa, pelottavat kasvot ikkunassa, jossa ei juurikaan ole mitään vuoropuhelua. Ja uskon rehellisesti, että siihen aikaan, kun jälkiruoka oli tarjoiltu, meillä oli elokuva pääosin hahmoteltu. Mutta silloin tiesimme myös, että elokuva peitettäisiin punaisilla lipuilla. Päähenkilö, kuuro ja mykkä nainen, ei ollut perinteinen, joten se voitaisiin nimetä melkein art house -elokuvaksi, vaikka se on kauhuelokuva. Mutta Mike työskenteli aiemmin Jason Blumin kanssa ja ajatteli ymmärtävänsä lähestymistapamme paremmin kuin kukaan muu. En usko, että pidimme sitä tarkoituksella pienenä, mutta tämä lähestymistapa sopii tähän elokuvaan, koska jos olisimme päässeet jopa kuuden tai seitsemän miljoonan dollarin elokuvaan, meitä olisi pyydetty tekemään kompromisseja alkuperäisistä ideoistamme ja lisäämään vuoropuhelua.
omien arvioidemme arkisto
Flanagan: He olisivat pyytäneet, ettei hän myös ole mykkä, tai pyytäneet lisää ääntä. Ja Jason ymmärsi lähtökohdan ja tiesi, että siitä voidaan tehdä alibudjetti. Joten hän vain luotti meihin tekemään elokuvan, jonka halusimme tehdä.
TMS: Onko sinulla komentosarjassa äänisuunnittelu vai oletko luonut suurimman osan muokkauksen aikana?
Flanagan: Ei, se kaikki asetettiin etukäteen. Ajattelin sitä enemmän tässä elokuvassa kuin missään muussa, jonka kanssa olen työskennellyt. Koska ilman keskustelua olevat jaksot ovat pitkiä, huomaat todella kuinka ääni ja musiikki lisäävät elokuvaa. Tiesin, että halusin sen olevan tavallaan äärimmäistä ja melkein epämukavaa istua yleisön keskuudessa, koska haluat heidän tuntevan jotain samanlaista kuin Maddien kokemus. Ja et voi luoda tätä tunnetta pääosin kuulevalle yleisölle vain poistamalla äänen, koska huoneessa on aina lisäääni. Joten sinun on luotava ääni, joka on epämiellyttävä istua ja lisää ahdistuneisuutesi. Jopa elokuvan kohdat, joissa kuulemme Maddien hiljaisuuden, emme vain sammuttaneet ääntä, se on itse asiassa ääni ja itse asiassa yksi elokuvan monimutkaisimmista puolista. Olen niin kiitollinen, että Netflix otti meidät vastaan, mutta on valitettavaa, että yleisöllä ei ole mahdollisuutta katsella sitä teattereissa ison äänijärjestelmän täydellä vaikutuksella, varsinkin kun soitimme SXSW: ssä. Alamo Drafthousessa. Ihmiset näyttivät hyppäävän ulos paikoistaan äänen takia. Mutta ihmisillä on nyt kotiteattereissaan hyvät äänijärjestelmät, ja elokuva tuntuu täydelliseltä kotikellolta, jos haluat pelotella itseäsi.
TMS: Katsoin sitä kotona, koska en voinut tehdä seulontaa SXSW: n aikana. Mutta katselin sitä myöhään illalla, yksin, kissani vieressä, sängyssä ... ja minulla oli vaikeuksia nukkua, koska se todella saa sinut ajattelemaan kotiin hyökkäyspelkoa, joka suurentuu, kun asut yksin. Onko sinulla näitä pelkoja?
Seigel: Koko ajan. Luulen, että oikeasti tästä unelmastani tulee. Pelko siitä, että joku tulee kotiisi, on valtava pelko, mutta mielestäni se on erityisen voimakasta pelkoa naisille. Ymmärrät, että suurimmaksi osaksi yksin elävät naiset ovat suhteellisen uusi sosiaalinen normi. Aiemmin naiset asuivat kotona avioliittoon asti, ja vaikka he olisivatkin päässeet yksin, useimmilla nuorilla naisilla oli kämppäkavereita. Mutta nyt yhä useammat naiset elävät pitkään yksin, ja heidän on vain opittava selviytymään tuosta ahdistuksesta. Rakastan vain sitä, että kissasi istui myös siellä, koska Maddiella on kissa. Enkä halua joutua stereotypioihin, mutta monilla yksin elävillä naisilla on lemmikkejä, mutta useimmilla on pienempiä eläimiä, kuten kissoja, eikä isoja vartijakoiria, jotka suojaavat tai varoittavat tunkeilijoista. Joten kaikki tuntevat olevan oikeita luomaan tuo yhteinen pelko ja ahdistus päähenkilömme kanssa.
teini-ikäiset mutantti-ninjakilpikonnat tarttuvat lauseisiin
Flanagan: Anteeksi, että pidät sinut ajan tasalla. Mutta koti-invaasioelokuvia on ollut vuosien varrella niin paljon, ja tuottajamme tekivät puhdistuksen ja muukalaiset. Lajityyppi on siis syvästi huolestuttavaa monille ihmisille, mutta keskittyminen yksinäisyydessä elämisen haavoittuvuuteen antaa tämän elokuvan erottua.
TMS: Mitä teit simuloidaksesi kyvyttömyyttä kuulla?
Seigel: Käytin korvatulppia ja melua vaimentavia kuulokkeita asetettuina oton välillä ja kun olimme esituotannossa. Mutta kun tuli elokuvan kuvaamisen aika, meillä oli niin pitkä ahdistus ja Steadicam-operaattori oli niin lähellä minua, minun piti kuulla äänimerkkejä ja kuulla ympärilläni tapahtuvia asioita kuvaamisen aikana. Joten minun piti käyttää vain meditatiivista keskittymistä, toimimaan ikään kuin en kuulisi mitään, mutta silti kuuntelin ohjeita ja olin tietoinen ympäristöstäni. Oli pari kohtausta, joissa takana tapahtuu jotain kovaa, ja luulin kirjoittaessani voivani vain laittaa korvatulpat sisään, mutta kamera oli niin lähellä, emme voineet tehdä sitä. Mutta meidän ei lopulta tarvinnut.
Flanagan: Olin hämmästynyt siitä, kuinka hyvin hän teki sen, koska kuulo on automaattinen vastaus, ja voit houkutella jotain, jonka tiedät olevan tulossa, ja jättää huomiotta tutut äänet, mutta yleensä uusi ääni, johon vastaat vain vaistomaisesti, vaikka se vain heiluttaisi. Kun Johnin täytyi murtaa ovi sorkkarilla, meillä oli vain yksi ovi. Joten emme voineet antaa Katelle harjoittelua valmistautua varten. Mutta hän ei lopulta tarvinnut sitä, ja hän teki koko kohtauksen räpyttämättä edes kerran.
Seigel: Ja kolmas murskaus oli vihjeeni seisomaan, joten minun piti kuunnella sitä. Joten näyttelijänä minun piti kuunnella, mutta hahmona minun piti sulkea kaikki tämä.
TMS: On olemassa muutamia kertoja, kun kuulemme Maddien äänen, äänen toistossa, kun hän miettii erilaisia skenaarioita. Kuvittelisin, että se on hauskinta kirjoittaa trilleri joukkueena, miettiä erilaisia skenaarioita ja kuvitella, miten ne toistetaan yksityiskohtaisesti.
Seigel: Monet maisemista, joita Maddie kirjoittaa kirjassaan, hylätään ideoita omasta käsikirjoituksestamme, ja Maddien tavoin tajusimme, missä juoni-aukot olivat, pelaamalla ne ja kirjoitimme itsemme nurkkaan. Ammuttiin jatkuvasti toistenne ideoita, koska vaikka ne olisivatkin hyviä ajatuksia, toinen tiesi, ettei se edistyisi linjalla.
Flanagan: Ja teemme kotona joitain skenaarioita, jotta voimme nähdä, menemmekö oikeaan suuntaan ja miten ne toimisivat. Meillä oli hauskaa.
Seigel: Pelottavin aika elämässäni. Pelkäsimme periaatteessa vain kuukausia.
TMS: Mielestäni ei ole spoileri sanoa, että John ottaa maskin pois elokuvan varhaisessa vaiheessa, mikä on epätavallista kotiin hyökkäyselokuvalle. Minkä hyökkääjän version löysit pelottavamman, naamioidun miehen tai miehen, kun näet hänen kasvonsa?
Flanagan: Valmistamamme naamio näytti hyvältä, mutta naamioitu mies on tropiikki, jota on käytetty monissa kotiin hyökkäyselokuvissa, vaikka ne lopulta paljastaisivatkin maskin takana olevan henkilön. Emmekä halunneet, että olisi kysyttävää kuka hän on tai tuntevatko he toisensa. Emme koskaan tiedä, miksi hän tekee sen, ja John sanoo sen etukäteen paljastaessaan kasvonsa. Joten kun olemme saaneet sen tieltä, keskitytään Maddieen ja siihen, miten hän selviää, eikä mysteeriin, joka ympäröi häntä.
Seigel: Uskon myös, että viime kädessä on pelottavampaa ja tehokkaampaa nähdä kasvot ja aina pitää se mielessäsi, hän on todellinen ja hän on henkilö. Hän ei ole hirviö, hän ei ole naamioitu yksikkö, kuten Jason tai Michael Myers. Hän on ihminen, joka voidaan tappaa, mutta hän yrittää tehdä jotain kamalaa toiselle ihmiselle. Ja tuo ajatus, että henkilö pystyy ajattelemaan, on paljon pelottavampi.
kapteeni Amerikan sisällissota nuori tony
Flanagan: Olisi myös ollut sääli olla näkemättä Johnin kasvoja niin kauan, koska hän on niin ilmeikäs ja voi tehdä niin paljon puhumatta. Hän on todella hyvä olemaan paha, vaikka hän onkin yksi suosikkihenkilöistämme.
Lesley Coffin on New Yorkin elinsiirto keskilännestä. Hän on New Yorkissa toimiva kirjailija / podcast-toimittaja Filmoria ja elokuvan avustaja Interrobang . Kun hän ei tee niin, hän kirjoittaa kirjoja klassisesta Hollywoodista, mukaan lukien Lew Ayres: Hollywoodin tunnollinen vastustaja ja hänen uuden kirjansa Hitchcockin tähdet: Alfred Hitchcock ja Hollywood Studio System .
- Huomaa Mary Suen yleinen kommentointikäytäntö. -
Seuraatko Mary Sueä Viserrys , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
