kultakotkan panssari ihmenainen
Pysäytä minua, jos olet kuullut tämän: kivipintainen, karkea brunette raa'assa maisemassa hautoo ja työskentelee, kunnes vaaleampi tukkainen ja lempeä nainen murtaa esteensä. Yhdessä he aloittavat kielletyn rakkaustarinan, joka ei koskaan näe onnellista loppua, koska naisten ainoa tulevaisuus on heteroseksuaalinen avioliitto ja menneisyydessä on vain mahdotonta olla onnellinen ja omituinen. Ei, tässä ei ole kyse Muotokuva tulessa olevasta naisesta . Tai Ammoniitti . Kyse on surullisen valkoisen ajan lesbojen genren viimeisimmästä merkinnästä: Tuleva maailma.
perävaunu varten Tuleva maailma laski eilen ja vaikka elokuva näyttää itsestään vakuuttavalta, ensimmäinen vastaukseni siihen oli… uupumus toisessa merkinnässä queer-naisista kertovien elokuvien kasvavaan alaryhmään, jotka keskittyvät vain naisiin äärimmäisen valkoisessa menneisyydessä, jotka ovat tarttuneet epätoivoisen kaipuun tarinoihin ja yksinäisyys. Verkossa ilmaantuvat vitsit ovat helppoja: anna lesbojen olla sähköä jne., Mutta ne peittävät vihan trendille, joka itsessään paljastaa, että queer-naiset queer-tarinoissa ovat rajoitetusti elokuvateattereissa. Näyttää siltä, että meidän sallitaan olla vain valkoisia, masentuneita, emmekä koskaan saa onnellista loppua.
Selkeyden vuoksi tämä suuntaus ei heikennä sen sisältämien elokuvien todellista laatua. En sano, että nämä elokuvat ovat huonoja (kaksi, jotka olen nähnyt, ovat erinomaisia), toivon vain, etteivät ne olleet ainoat sellaiset Hollywoodit, jotka näyttävät olevan halukkaita tekemään juuri nyt queer-naisista. Malli epäilemättä alkoi Muotokuva tulessa olevasta naisesta , elokuva, jota ihailin ehdottomasti. Että elokuva teki monia asioita oikein ja oli ainutlaatuisen erikoinen, koska sen kirjoitti ja ohjasi queer-nainen Céline Sciamma ja näytteli ainakin yhtä outoa naista, Adèle Haenel (en pysty selvittämään, tunnistaako Noémie Merlant queer-nimeä). Arvoa nähdä tarina queer-naisista, jotka queer-naiset kertovat, ei voida yliarvioida, koska yksi asia on, että seuraavat Muotokuva kopioista puuttuu.
Ehkä kopiot eivät ole oikea sana. Ehkä kaiku on sopivampi, koska nämä elokuvat tuntuvat ikään kuin ne kertovat samanlaisen tarinan, joka on vain vähentynyt jokaisessa toistossa. Ammoniitti , toinen elokuva, josta nautin kovasti, kerroin samanlaisen tarinan ja tein sen kauniisti, mutta sen on kirjoittanut ja ohjannut mies, Francis Lee, ja tähdittivät kaksi suoraa näyttelijää, Kate Winslet ja Saoirse Ronan.
Ja nyt meillä on Tuleva maailma , jonka kirjoittivat kaksi miestä (Ron Hansen ja Jim Shepard), ohjannut nainen, Mona Fastvold, joka on suora / ei niin pitkälle kuin voin kertoa. Tuleva maailma tähdet Vanessa Kirby ja Katherine Waterston, jotka ovat molemmat julkisesti suoria. Älkäämme unohtako, että olemme väittäneet väärinkäyttäjä Casey Affleckiä väärinkäytöksiä käsittelevän elokuvan tähtinä ja tuottajana.
Joten meillä on suoria tai miespuolisia ihmisiä, jotka kertovat nyt näitä queer-naisten tarinoita, jotka saavat huomiota ja kiitosta, ja se yksinään on turhauttavaa. Minusta tuntuu siltä, että ihmiset ottavat tarinoitamme ja lesbojen kaipauksen hedelmällisen pohjan tehdä omia elokuviaan nostamatta matkan varrella todellisia queer-naisia. Kaikki nämä tarinat ovat menneisyydessä ja tuntuu siltä, että näin on, koska se on hyvä tekosyy näyttää omituista kipua, koska ilmeisesti modernit queer-naiset kaikesta ilostamme ja voitoksestamme eivät ole jännittäviä, jos emme kärsi. Mutta aiemmin oli lukemattomia voitollisia queer-suhteita, jotka eivät myöskään kiinnitä huomiota.
Ja sitten on näiden elokuvien ylivoimainen valkoisuus. Paitsi että Hollywood kohottaa tarinoita, jotka vievät queer-naiset irtautuneeseen, masentavaan menneisyyden maahan, he myös usein poistavat värikkäät queer-naiset kokonaan. Jopa yhdessä nykypäivän asetetussa queer-naiselokuvassa, jota meille lahjoitettiin äskettäin Onnellisin kausi , se oli melkein kokonaan valkoinen tarina ja se oli päivätty keskittyen kaappiin. Kuurottava viesti on, että värikkäät queer-naiset eivät näe itseään edustettuna elokuvassa. Eikä vammaiset queer-naiset. Hitto, tuskin edes näemme naisia, joita mahdoton Hollywood-kehon standardi ei pidä tavanomaisesti houkuttelevana.
sankarini on sinun
Tämän elokuvasuuntauksen lähettämä viesti siitä huolimatta, että sen muodostavat elokuvat ovat usein erinomaisesta laadusta, on, että naispuolinen naispuolinen kokemus on kurjuutta ja yksinäisyyttä, jota ajoittain katkaisee surkea, tuomittu rakkaussuhde. Ja jopa tämä kokemus on varattu valkoisille, työkykyisille, ohuille, cis-naisille ... joita usein näyttävät suorat näyttelijät. Tämä on masentavaa. Olen queer-nainen, jolla on onnellinen rotujenvälinen suhde, enkä ole koskaan nähnyt näytöllä paria, joka näyttää vaimoltani ja minä. Ja toivon, että se muuttuisi.
Kun elokuva kertoo tarinan syrjäytyneestä yhteisöstä, se on tärkeää, koska nämä tarinat lisäävät tuttavuutta ja empatiaa ja antavat ihmisille jotain, johon he voivat samastua. Näiden tarinoiden niukkuus tekee niistä entistä tärkeämpiä ja painostaa heitä olemaan entistä enemmän: osallistavampia, tukevampia todellisille queer-ihmisille ja keskittyneemmin osoittamaan, että queer-elämä ei ole kaikki kaipuuta ja kurjuutta.
Toivon, että kuoro ihmisiä, jotka vitsailevat tästä trendistä ja kutsuvat sitä, saavat huomiota Hollywoodin salissa. Koska nämä äänet ansaitsevat tulla kuulluiksi, ja koko queer-kokemuksen kirjo ansaitsee nähdä.
(kuva: Bleeker Street)
Haluatko lisää tällaisia tarinoita? Tule tilaajaksi ja tue sivustoa!
- Mary Sue noudattaa tiukkaa kommentointikäytäntöä, joka kieltää henkilökohtaiset loukkaukset, mutta ei rajoitu niihin kenellekään , vihapuhe ja uistelu. -
