Yhteenveto: Beth vierailee menettelyllisesti luodussa ulottuvuudessa, jonka Rick rakensi hänelle lapsena toivoen pelastavansa ystävän, jonka hän oli tukahduttanut muistomerkit siellä hylkäämisestä, oppien prosessin aikana, että hän todella on kuin isänsä; Sillä välin Summer ja Morty kärsivät pidätysviikonloppuna Jerryn ja hänen palanneen ulkomaalaisen tyttöystävänsä kanssa.
Tämä voi olla yksi kauden harkituimmista, temaattisesti kehitetyistä jaksoista. Ohjaaja Juan Meza-León ja kirjailija Mike McMahan työskentelivät viimeksi yhdessä kolmannen kauden ensi-iltansa kanssa, ja he loistavat tällä suhteellisen arkisella materiaalilla (R&M: lle joka tapauksessa) kuin mielenterveysavaran eepoksella. Olemme ehdottomasti myöhässä Bethiin keskittyvästä jaksosta, ja vaikka yksi jakso ei pysty täyttämään tätä tyhjyyttä, se on melko hyvä alku.
Tämän jakson käsikirjoitus rakentaa itsensä muunnelmiksi teemasta: käyttäytymisen siirtymisestä sukupolvien välillä. Se on hiukan julma itsevarmuus, mutta se ei vähennä teloituksen onnistumista. McMahanin käsikirjoitus (ja myös muut kirjoittajat - annan riittävän paljon aikaa pääkirjoittajalle, mutta R & M on selvästi vahvasti tiimipohjainen piki huone) yhdistää ja kiertää teemaa kaikkien vanhempien ja lasten joukossa - Rick ja Beth (kaksi sellaista), Jerry ja Morty ja Summer (lapset ovat huomattava parannus), jopa Tommy ja tuskin nähnyt isänsä (Tommy perseestä täsmälleen samalla tavalla kuin hänen isäänsä syytetään, kiistanalaisista etuyhteydettömistä syistä ).
Jerryn juoni on melko suoraviivainen hengityssuoja. Hänen uusi tyttöystävänsä on vähemmän hahmoa kuin konflikteja synnyttävä juoni, mutta on vaikea sivuuttaa mahdollisuutta nähdä Morty ja Summer toimivan samalla väsyneellä, turhautuneella aallonpituudella. Esitys on aina taistellut toistensa alalajia rakastavien kauheiden ihmisten rakkauden kanssa; osoittaa, että nämä lapset eivät melkein varmasti ole kunnossa, mutta ainakin paremmin, kun joukkue naarmuttaa kertomuksen kutinaa houkuttelevalla tavalla. Ja en ole vielä väsynyt ihmisistä, jotka käskivät Jerryä saamaan paskansa yhteen - ainakin niin kauan kuin se jatkuu, mikä johtaa ainakin vähitellen muutokseen.
Mutta kaikki tämä on niin paljon lisuketta verrattuna A-juoniin. Ensimmäisessä näytöksessä käytetty aika vakuutti meille, että Beth ja Rick ovat älykkäämpiä kuin juoni, on hetkeksi tuskallista, sellainen kirjoitusvalinta, jonka takana on ilmeinen logiikka, joka on silti työlästä istua, mutta se kukoistaa upeasti keskusteluun Beet-nuori-sosiopaatti. Sen katselu, kuinka Rick vetää Bethin lapsuuden lelut ulos, on ihan kerrostettu kirjoittaminen: täällä meillä on kaksi yksiselitteisesti kauheaa ihmistä, jotka ovat vastuussa monista kuolemista. volyymit. Miksi Rick pelasti nämä lelut? Miksi Beth unohti tämän osan suhteestaan isäänsä? Mitä tämä tarkoittaa heille molemmille ja myös Bethin näkymättömälle äidille?
tpb comic mitä se tarkoittaa
Tietysti tärkein tekstikysymys on selvästi vastaamaton kysymys: jos tämä kloonausprojekti on niin ihanteellinen ja niin täydellinen, niin miksi Rick lopulta jätti perheensä pikemminkin kuin käytti sitä? Fandomilla on epäilemättä runsaasti aikaa kääntää aihetta koskevia teorioita, samoin kuin Bethin päätös - ensi viikon kauden finaali näyttää palaavan Citadeliin, mikä tarkoittaa, että se tulee todennäköisesti kirjaimellisesti vuosia ennen kuin näemme minkäänlaista ratkaisua aiheesta.
Vaikka onkin turhauttavaa, on järkevää jättää riippuvuus esityksen tämän kauden suuntaan. Käytännön kysymysten lisäksi idea täydellisistä klooneista lentää sen tosiasian edessä, että tämä kausi on lyönyt kotiin uudestaan ja uudestaan: elämä on valintoja ja toimilla on seurauksia. On tavallaan mahtavaa nähdä, kuinka Beth alkaa omaksua kuka hän haluaa olla sen sijaan, kuka hänen mielestään pitäisi olla (vaikka siihen… uh, liittyy paljon murhaa), mutta lyhyt hetki kirjaimellisesti suljetussa fantasiamaailmassa ei ole ei ole sama kuin päätät hylätä vielä aikuiset lapset edes puhumatta heidän kanssaan (huomauttaa Bethin eduksi: varmistaa, että lapsista huolehditaan; huomauttaa vastaan: ei halua käsitellä tosiasiallista vuorovaikutusta heidän kanssaan ihmisinä ). Olipa Beth lähtenyt vai ei - sanoisin, että kehystys merkitsee melko voimakkaasti, että hän teki -, joka pakottaa muutoksia sekä hahmoon että keskeiseen perheeseen.
Tähän saakka näyttely otti Bethin normaalin itsestäänselvyytenä, käyttäen maaperän arkipäivää ja Oblivious Momin kertomuksen arkkityyppiä maadoituksen lähteenä. Kun tämä on mennyt, kaiken on vakauttava uudeksi normaaliksi. Ja sarjassa, joka kääntää silmänsä niin usein metatekstisiin aiheisiin ja erityisesti tarinoiden toimintaan, minulla on suuret toiveet siitä, kuinka kirjoittajat voisivat tutkia tätä aihetta eteenpäin.
Vrai Kaiser on queer-kirjoittaja ja popkulttuuribloggaaja; he eivät ole valmiita uudelle kahden vuoden tauolle. Voit lukea lisää esseitä ja oppia heidän fiktioistaan osoitteessa Muodikkaat Tinfoil-tarvikkeet , kuuntele niitä podcasting päällä Äänipilvi , tukea heidän työtään Patreon tai PayPal tai muistuttaa heitä Twiitit .
