Yksi mielenkiintoisimmista elokuvista, jotka tänä vuonna on tullut festivaaleilta, on ollut indie Teini-ikäisen tytön päiväkirja (nyt laajemmassa versiossa). Elokuva on sovitusta kirjailijan / taiteilijan / professorin Phoebe Gloecknerin graafisesta romaanista, ja vaikka se ei ole omaelämäkerrallinen, se perustuu hänen omiin kasvamiseensa. Hänen työnsä näkyminen näytöllä kesti yli vuosikymmenen, ja useat ohjaajat ilmaisivat kiinnostuksensa projektiin ennen vuoden 2015 elokuvan syntymistä.
Sen sijaan, että Minnie Goetze hahmo asetettaisiin pitkään elokuvaa käsittelevään elokuvantekijään, Gloeckner antoi lopulta oikeudet koomikolle Marielle Hellerille, ensin näytelmänä ja lopulta elokuvana, joka sovitti sen elokuvaksi, jossa pääosissa ovat Kristen Wiig, Alexander Skarsgard ja Bel Powley hahmona Minnie. Gloeckner kertoi kokemuksestaan nähdä työnsä mukautettuna ja miksi hyvin henkilökohtaisella tarinalla on niin laaja vetovoima.
Lesley Coffin (TMS): Sen sijaan, että se olisi suora käännös kirjasta elokuvaan, on myös näytelmä, jonka Marielle Heller kirjoitti, ohjasi ja näytteli. Oliko Marielle alun perin sinuun liittyvä kiinnostus kirjan mukauttamiseen näytelmänä?
milloin on sirius blackin syntymäpäivä
Phoebe Gloeckner: Juuri niin tapahtui. Olin puhunut muutaman ohjaajan kanssa heti kirjan ilmestymisen jälkeen, enkä voinut työskennellä heidän kanssaan saamiesi ideoiden kanssa. Joten unohdin vain tehdä siitä elokuvan, ja sitten muutama vuosi myöhemmin Marielle otti minuun yhteyttä siitä ja halusi tehdä sen näytelmänä. Hän oli nuori ja erittäin innostunut, ja vain rakasti kirjaa, ja hän oli erittäin sitkeä.
Hän puhui ihmisille, joiden tiesin yrittävän saada minua kiinni, ja kun olimme vihdoin yhteydessä, minua hämmästytti, kun hän sanoi haluavansa tehdä näytelmän, koska en voinut kuvitella kirjaa näytelmänä. Joten sanoin okei, kokeile sitä, enkä todellakaan uskonut, että siitä voidaan tehdä näytelmä, tai oletin, ettei se koskaan näy, joten se tuntui eräänlaiselta riskittömältä, koska se olisi joko hieno pelata ja ihmiset näkevät sen, tai se imee eikä kukaan näe sitä. Näytelmä eroaa elokuvasta, koska elokuvalla on pysyvä jälki.
Näytelmä oli hieno, ja olin hämmästynyt. Pian sen jälkeen hän kysyi minulta, voisiko hän tehdä elokuvan, ja mielestäni näytelmän tekeminen antoi hänelle kokemuksen, jota hän tarvitsi elokuvan tekemiseen, koska hän ei ollut kirjoittanut eikä ohjannut mitään aiemmin. Näytelmä osoitti minulle, että hän voisi tehdä elokuvan.
TMS: Mistä syistä epäsit allekirjoittaa oikeuksiasi ohjaajille, jotka kääntyivät sinuun aiemmin?
Gloeckner: Erityisesti yhdestä ohjaajasta pidin paljon ja lounasin muutaman kerran hänen kanssaan. Pidän hänen aikaisemmista elokuvistaan, joilla oli tietty sävy, joka ei saanut minua tuntemaan itseni luottavaiseksi, että hän välttämättä mukauttaa kirjaa niin kuin minäkin. Mutta viimeisen lounaamme aikana, kun olin aikeissa allekirjoittaa, hän kertoi minulle, että Minni menisi naimisiin äitinsä poikaystävän kanssa, mistä en vain voinut uskoa. Luulen, että hänellä oli uusi otos kirjasta, koska ensimmäinen asia, jonka hän sanoi minulle, oli, etten koskaan enää katso teini-ikäisiä tyttöjä. Ja mielestäni hän tarkoitti sen sijaan, että ymmärtäisi heitä, hän vain ei tiennyt, että he ajattelivat seksiä niin paljon.
TMS: Tietysti me teemme. Minusta mielestäni tarinasta todella erottuu se, että Minnie on hyvin spesifinen, hänen ajatuksensa ja ajatuksensa elämästä, perheestä ja sukupuolesta ovat hyvin yleismaailmallisia. Milloin tajusit kirjan kirjoittamisen jälkeen, milloin yleisöillä oli henkilökohtainen yhteys Minnien hahmoon?
kuka on venttiilimies
Gloeckner: Kirja perustuu omaan kokemukseeni, mutta kiistän yleensä sen, että se on omaelämäkerrallinen, koska se ei ole kaikkea kertova. Se on huolellisesti muotoiltu romaani, joka on tarkoitettu luettavaksi fiktioksi. Joten hahmo perustuu minuun teini-ikäisenä, ja teini-ikäisenä vihasin itseäni.
Mutta en voinut kirjoittaa kirjaa vihaamassa tätä hahmoa. Se ei olisi tehnyt ketään muuta hänen kaltaistaan. Joten minun piti saada kaikki skitsofreeninen ja erottua itsestäni hänestä ja yrittää ajatella häntä mistä tahansa ihmisestä. Ei kukaan tyttö, vaan kukaan henkilö - ja minä rakastan sitä henkilöä. Joten se tosiasia, että monet ihmiset ovat kirjoittaneet minulle vuosien varrella ja kertoneet minulle kasvavan elämänkokemuksensa, eivät olleet minun tai Minnieni kaltaisia - että heillä ei ollut samoja kokemuksia - mutta että hänen ajatuksensa ja monimutkainen sisäinen elämä olivat niin tuttu on ollut ilahduttavaa. Se oli ihanteellinen vastaus minulle kirjailijana ja toivottavasti elokuvalle, koska tarina ei koske seksiä - vaan siitä, että hänestä tulee henkilö. Siinä vain sattuu olemaan paljon seksiä.
TMS: Täysi-ikäisenä elokuvana näyttää siltä, että Minnien suuri emotionaalinen hetki tajuaa, ettei hän tarvitse ulkopuolista validointia, koska hän voi vihdoin rakastaa itseään sellaisena kuin hän on. Ja se on erittäin voimakas kohtaus todistamaan, että loppiainen ja yksi luultavasti identifioituvat riippumatta siitä, onko heillä ollut Minnien kokemuksia vai ei. Oletko ollut tavoitteesi Minnien hahmolle?
Gloeckner: Kyllä se oli. Minnie on kotoisin erityisen hiljaisesta perheympäristöstä, eikä kukaan taputa itseään päähän ja kerro hänelle olevansa loistava tai voi menestyä. Joten todella selviytyäkseen hänen täytyi oppia rakastamaan itseään, ja mielestäni niin monet ihmiset ajattelevat niin - teini-ikäiset, nuoret ... jopa vanhemmat ihmiset. Jokainen, joka käy läpi elämän siirtymävaiheen, käy läpi tällaista itsevihaa ja epäilyjä. Ja mielestäni tämä viesti - jonka meidän kaikkien on opittava rakastamaan itseämme - on erittäin tärkeä oppitunti.
TMS: Mikä on 70-luvulla, varsinkin kun Minnie ja hänen äitinsä kokevat naisten libin ensikäden, mikä on niin tärkeää kirjalle ja elokuvalle?
etäisyys Shiresta Mordoriin
Gloeckner: No, se On tarina, joka perustuu kokemuksiini, ja silloin se tapahtui. Mutta on hauskaa, että Minnie on eräänlainen seksuaalisen vallankumouksen. Muistan, että olin 8–9-vuotias ja kuulin rintaliivien polttamisesta ja sitten abortista lailliseksi. Minulla ei ollut edes ollut kuukautisia vielä, mutta muista ajatella itselleni, että olen niin onnekas, koska tämä tulee olemaan ohi, kun minusta tulee nainen, ja kaikki ovat tasa-arvoisia. Joten kasvoin ikään kuin ajattelin olevani tasa-arvoinen ja olettaen, että kaikki ymmärtäisivät sen, mutta todellisuudessa huomaat, että naisilla on lukemattomia esteitä, joista osa on hyvin hienovarainen.
TMS: Se on hauskaa, koska ymmärrät, että Minnien äiti uskoo feminismiin, tasa-arvoon ja seksuaaliseen vapautumiseen, mutta sitten hän sanoo Minnielle joitain asioita, jotka ovat vain tämän ideologian vastaisia.
Gloeckner: En usko, että se on välttämättä hänen aikansa tuote, mutta lapsesi heijastavat sinua - tai ainakin luulet heidän tekevän. Joten jos ne eivät näytä sinulle houkuttelevilta, aiot sanoa jotain ja kommentoida, ja mielestäni hänestä löytyy myös vähän kateutta ja itsevihaa. Joten luulen, että hänen kommenttinsa ovat hänen oman epävarmuutensa tulosta sen sijaan, että ne olisivat vanhanaikaisia ideoita.
TMS: Mitkä olivat alkuperäiset ajatuksesi animaation sisällyttämisestä elokuvaan?
Gloeckner: Marielle päätti sisällyttää sen, enkä usko, että olisin ajatellut tehdä sitä itse tai ainakaan tällaista animaatiota. Mutta se toimii elokuvana. Minnie ei ole animaattori; hän on taiteilija, joka piirtää. Kirjassa hän kirjoittaa päiväkirjaansa; hän ei nauhoita merkintöjä. Mutta ehkä nämä toimivat paremmin näytöllä, enkä usko, että ne häiritsevät kirjan henkeä.
TMS: Mikä houkutteli sinut alun perin olemaan sarjakuvamaalari ja kirjoittamaan tällaisia tarinoita graafisina romaaneina?
Gloeckner: Alamme kaikki kirjoittaa ja piirtää samanaikaisesti, luultavasti päiväkodin ympärillä. Olen vain rakastanut piirtämistä, ja ihmisten, mukaan lukien isäni, minulle kerrottiin aina olevan suuri taiteilija. En aina pitänyt piirustuksistani, mutta minua kannustettiin jatkamaan niitä. Mutta minulle ei voi olla mitään hullempaa kuin nähdä staattinen kuva, koska haluan sen kertovan tarinan, ja sanat ja kuvat ovat luontaisesti yhteydessä päähäni.
Näin muistan asiat, ja kuvat toimivat hyvin eri tavalla kuin tarinan sanat. Kuvissa on välitön väli - idea syntyy hyvin nopeasti, ja voit katsoa kuvia tarkemmin ja nähdä enemmän yksityiskohtia, kun taas sanat ovat sanoja, ja ne luovat erilaisen käyttövoiman. Minun on vain käytettävä molempia kertomassa tarinaa.
TMS: Koska hahmo perustuu itseesi, halusitko saada mitään tietoa siitä, kuka sijoitetaan Minnien rooliin?
Gloeckner: Marielle juoksi asioita ohitseeni ja kertoi minulle Belistä, ja tajusin, että Bel on hyvä näyttelijä ja hänestä voi tulla mikä tahansa hahmo. Mutta sattui myös, että Belillä oli elämänkokemuksia, jotka olivat kertoneet hänen omasta vastauksestaan tarinaan, ja siinä mielessä luulin hänen olevan täydellinen roolille. Hän todella liittyi Minnieen. Ja miltä hän näyttää - hän ei näytä minulta tai Minnieltä, mutta hän muutti itsensä ja näyttää elokuvalta Minnie. Se on vain elokuvan taika tai hän soitti hahmoa niin hyvin, että otti nämä ominaisuudet. Luulin, että hän oli loistava.
TMS: Yksi suhteista, jotka löysin todella mielenkiintoisiksi, mutta olin aina taustalla, oli se, kuinka Minnie oli vuorovaikutuksessa nuoremman sisarensa kanssa, koska sisarensa kanssa Minniellä oli tilaisuus osoittaa kiintymystä jollekin ja katkaista tämä ketju, joka on äidin ja tyttären välillä. Miksi sisarien välinen suhde kertomuksessa oli tärkeä sisällyttää tarinaan?
Gloeckner: Tämä on mielestäni tärkeä viesti, koska se antaa katsojalle toivoa. On kaikki nämä löysät kielet, joiden pitäisi antaa katsojalle toivoa tulevaisuudesta, ja se on yksi niistä. Mielestäni suhde on uskomattoman tärkeä, eikä se ole niin epätavallista. Tällä hetkellä teen paljon työtä Meksikossa, kirjoitan kirjaa ja puhun ihmisille, jotka ovat hyvin, hyvin köyhiä, ja näen usein, että lapset muodostavat eräänlaisen aliperheen nykyisissä perheissään.
Ehkä heidän isänsä on kuollut tai vanhempi käyttää huumeita, ja lapset eivät vain saa mitä tarvitsevat, ja he joko näyttelevät ja hyökkäävät toisiinsa tai huolehtivat toisistaan - tai molemmista. Fyysinen muisti on siitä, että sisarus on kohdellut häntä hyvin, mutta myös siitä, että häntä on hakattu. Minniellä ja hänen pikkusiskollaan on sellainen suhde. Minnie lyö Gretelin paskaa, mutta tuntee sitten pahoillaan ja kertoo rakastavansa häntä, joten se on monimutkainen suhde, joka voi sekä haavata että parantua. Toivotaan parantumisen olevan se, mitä muistaa.
lohikäärmeen silmät -elokuva
TMS: Minkälainen oli nähdä elokuvasi koottuina, kun joku muu tulkitsi työsi?
aurinkoenergialla toimiva tanssilelu
Gloeckner: Se oli todella outoa. Kun näin ensimmäisen kerran näytelmän, se vaikutti minuun niin paljon, että itkin. Elokuvassa oli niin monia ihmisiä, jotka olivat kiinnostuneempia siitä kuin näytelmä, joten siellä oli tietty määrä itsetietoisuutta. Katselin siis elokuvaa, mutta myös yleisöä.
Minun piti pyytää Sonya antamaan minun katsoa elokuvaa vielä kerran, ja he lopulta lähettivät minulle linkin, koska minun piti vain rauhoittua ja katsoa sitä. Mitä enemmän näen sen, sitä enemmän pidän siitä, mutta en tiedä kuinka monta kertaa voisin katsella sitä menettämättä mieltäni. Mutta mielestäni se on hieno elokuva, ja siinä on paljon eroja, mutta se pätee kaikkiin elokuviin, jotka perustuvat kirjaan. Kirjat ovat yleensä pidempiä kuin elokuvat, ja elokuvien on lisättävä musiikkia painikkeiden painamiseksi ja sinusta tuntuu tietyllä tavalla tuolloin. Siellä on niin monia asioita, joten sinun tarvitsee vain toivoa, että kirjan yleinen tunne on jotenkin käännetty, ja mielestäni se oli.
TMS: Kun sopeutuminen alkoi, halusitko olla osa päätöksentekoa ja työskennellä Mariellen ja tuottajien kanssa, vai piditkö etäisyyttäsi?
Gloeckner: He eivät koskaan olleet oikeastaan, koska puhuin vain Mariellen kanssa, ja meistä tuli melko läheisiä. Hän asui talossani muutaman kerran, ja tajusin, että hän todella liittyi kirjaan. Syy siihen, että ihmiset liittyvät kirjoihin, johtuu siitä, että kirja puhuu heille ja heidän omille kokemuksilleen, ja nämä kokemukset vaikuttavat siihen, kuinka tulkitset hahmoa.
Minun oli helppo ymmärtää, että jos minun tarvitsee olla vahvasti mukana, minun pitäisi vain tehdä elokuva itse. Harkitsin sen tekemistä, mutta en halunnut enää elää tämän tarinan kanssa. Minulla on muita asioita, jotka haluan tehdä, joten Marielle oli niin aito ihminen, jolla oli niin aito rakkaus hahmoon, että päätin, että minun tarvitsi vain antaa hänen juosta sen kanssa, koska olisi vaikea kuvitella, että hän vittuisi siihen. Tarkoitan, että on valtava riski antaa teoksellesi oikeudet jollekin; monet tekijät ovat kärsineet sen vuoksi. Mutta en kärsi. Olen tyytyväinen elokuvaan.
Lesley Coffin on New Yorkin elinsiirto keskilännestä. Hän on New Yorkissa toimiva kirjailija / podcast-toimittaja Filmoria ja elokuvan avustaja Interrobang . Kun hän ei tee niin, hän kirjoittaa kirjoja klassisesta Hollywoodista, mukaan lukien Lew Ayres: Hollywoodin tunnollinen vastustaja ja hänen uuden kirjansa Hitchcockin tähdet: Alfred Hitchcock ja Hollywood Studio System .
- Huomaa Mary Suen yleinen kommentointikäytäntö. -
Seuraatko Mary Sueä Viserrys , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
