Jopa nyt, kun olen lähtenyt katsomaan sitä UUDELLEEN, en voi ravistaa tunnetta, että David O. Russellin / Jennifer Lawrencen viimeisimmässä yhteistyössä on jotain hieman poissa, Ilo , pidättäen sitä olemasta todella tyydyttävä elokuva. Asia on, että vaikka katselen sitä uudestaan, kävelen sen kanssa, jonka tiedän nyt elokuvasta, en vain ole varma, voinko määritellä ongelmat, jotka eivät tehneet sitä minulle. Ilo on kuin maistamasi resepti, mutta et ole varma, jätitkö jotain pois vai panitko liikaa jotain muuta. Siinä on vain hapan maku.
Siellä on näkökohtia Ilo Minä todella pidän. Totuus on, että mielestäni Miracle Mopin keksijän tarina voisi tehdä todella viihdyttävän elokuvan, ja kunnianhimoisten yrittäjien tarinat ovat usein mielenkiintoisia ja inspiroivia keksintöalueestaan riippumatta. Itse asiassa hetket Ilo todellisella älykkyydellä, kuten silloin, kun hän löytää tavan myydä moppi parkkipaikalta tai antaa televisiosta, on tämä vaikutus, mutta ne ovat lyhyitä hetkiä elokuvassa, joka ei koskaan näytä löytävän sitä keskeistä rytmiä ja henkeä. Se siirtyy nuoruudesta nykypäivän bio-kuvaan, perheen melodraamaan, trilleriin - löytämättä tapaa yhdistää kaikki nämä tyylilajit täysin palkitsevaksi elokuvaksi. Ja vaikka en usko, että kaikkein perinteisin elämäkerta olisi työskennellyt tässäkin, satiirisempi perheelokuva (lähempänä Russellin Taistelija tai Flirttailu katastrofin kanssa ) tai genre-elokuva ( Kolme kuningasta tai jopa Amerikkalainen hälinä ), saattaa olla. Russell ei koskaan tee valintaa suunnasta ja tyylistä, jonka hän haluaa ottaa elokuvan, ja sen sijaan, että tuntuisi innoitetulta valinnalta, se tuntuu vain merkityksettömältä tarinalta.
Yksi suurista ongelmista Ilo on tosiasia, että Jennifer Lawrencen ikä muuttaa tarinaa hänen elämästään. Se ei ehkä ole niin räikeä väärä askel kuin monet pelkäsivät kuullessaan castingista, mutta se muuttaa tarinan suuntaa. Elokuvan pääpiirteet, vuodet, jotka hän käytti kehittäessään ja yrittäessään myydä The Miracle Mopia, kertoivat yksinhuoltajaäidistä huolehtimasta perheestään 30-luvun puolivälissä. Tässä elokuvassa Lawrence näyttää paljon nuoremmalta, ja osa epätoivosta, jonka luulet olevan olemassa jos hän olisi hieman vanhempi, näyttää puuttuvan esityksestä. Tuntuu melkein siltä, että hänen tapaamisensa ja naimisiin tulevan entisen aviomiehensä laajennettu takaisku on olemassa perustelemaan nuoremman näyttelijän näyttämistä, mutta koko osa on myös se elementti, joka näyttää olevan kaikkein väärin kerrotulle tarinalle, joka voisi helposti olla leikattu.
Muuten Lawrence tekee varmasti hyvää työtä, vaikka kuten Nälkäpelit tänä vuonna, hän tekee paljon näyttelemässä vastakkaisia näyttelijöitä, joilla on hyvin, hyvin vähän tekemistä, käsittelemällä merkittävästi allekirjoitettuja rooleja ja suhteita. DeNiro tuntuu olevan isänsä ulkopuolella ja pelaa laajempaa versiota viimeisistä rooleistaan Russellin elokuvissa. Isabella Rossellini on viihdyttävä Joyn hyväntekijänä / DeNiron rakastajana, mutta hänen tervetullut läsnäolonsa loppuu elokuvan puolivälissä. Édgar Ramírezilla ja Dascha Polancolla on joitain mukavimpia kohtauksia Lawrencen kanssa entisen aviomiehensä ja parhaan ystävänsä kanssa, vaikka enemmän siitä ystävyydestä olisi ollut mukavaa tässä elokuvassa, varsinkin verrattuna vaikeisiin suhteisiin, joita hänellä on sisarpuoleensa, Elisabethiin. Röhm.
Ehkä kaikkein turhauttavin asia elokuvassa oli mahdollisuus kertoa älykäs tarina naisten perhesuhteista menetetään, koska kaikki Joyn ympärillä olevan perheen naiset näyttävät olevan niin omituisesti vakuutettuja. Tiedän, että Russell halusi korostaa näitä naissuhteita, koska elokuvassa oleva Joy-poika ohitetaan huoneesta joka kerta, joten Joy on vain vuorovaikutuksessa tyttärensä kanssa. Röhm on kirjoitettu tuntemaan ensisijaisesti vihaavan sisartaan, mutta emme koskaan saa käsitystä siitä, miksi suhde kehittyi tällä tavalla tai millainen hänen elämänsä on perheessä. Kuuliko hän kuinka erikoinen Ilo oli yhtä usein kuin me? Henkilö, joka sanoo tämän toistuvasti, on Diane Ladd isoäitinsä, joka on enemmän sanomaan tarkalleen mitä meidän pitäisi ajatella kuin olla Joyn lähin perheenjäsen. Vaikka Virginia Madsen on joskus hauska sulkeutuneena äitinsä muodossa, hahmoa näyttää kohdeltavan julmasti, kun hän ei anna käsitystä siitä, millainen hän oli aiemmin, tai mistään psykologisesta todellisuudesta.
Pallon pudottaminen perheen tarinaan on melkein tapa pakottaa Bradley Cooperin myöhäinen lisäys kotikaupan kaapelikanavan päähän tuntemaan juoni ajautuvammaksi kuin se todellisuudessa on. Cooper on melko hyvä kuin nopeasti puhuva moguli, mutta kun otetaan huomioon suurempi elokuva, kohtaukset näyttävät laajentuneen vain antamaan Cooperille ja Lawrenceille enemmän mahdollisuuksia räikeisiin kohtauksiin yhdessä sen sijaan, että ajaisivat tarinan takaisin kotiin. Yksi (ei kolme) Cooperin sävelkorkeutta olisi toiminut selittääkseen, mistä kanavalla on kyse, ja Joyn tiukentaminen hänen tuotteensa työntämiseksi olisi antanut suuremman vaikutuksen. Muista, että suuri osa tästä elokuvasta kertoo hänen keksinnöstään The Miracle Mop; kuulemme saman sävelkorkeuden, jonka hän antaa ilmassa PALJON ennen tätä suurta televisiokorkeutta.
Mutta joitain asioita voin arvostaa Russellin lähestymistavasta materiaaliin. Hän tekee varsin selkeän päätöksen kertoa tarina modernina Tuhkimo-tarinana, jossa hän voittaa ongelmansa tekemällä sen omasta toiminnastaan, ei prinssi viehättävänä. Hänen elokuvassaan on joitain ihania yksittäisiä kohtauksia, vaikka pari kohtausta näyttää olevan tehty perävaunuhetkiksi - mistä Russell on syyllistynyt paluunsa jälkeen Taistelija . Mutta en voinut ravistaa sitä tunnetta elokuvalle nimeltä Ilo , oikeasta henkilöstä, en tiedä tai välitä paljoin Joyn luonteesta. Hän ei koskaan tunne olevansa täysin kehittynyt hahmo niin paljon kuin hän on ajatus inspiroivasta tiedottajasta, ja olen varma, että todellinen Joy Mangano on paljon vivahteikkaampi hahmo kuin hän on täällä. Ilo voi olla miellyttävä ja ihailtava hahmo, mutta ei erityisen mieleenpainuva tai tunnistettavissa oleva.
Elokuvassa on myös yksi näkökohta, joka todella hieroi minua väärällä tavalla: avaaminen omistautumisella vahville naisille. Ymmärrän sen syyn, mutta se piti minua holhoavana, ikään kuin yrittäisi välttää kritiikkiä niille hyvin vakuutetuille naishahmoille (mukaan lukien Joy-hahmo) lupaamalla jotain, jota ei ole koskaan toimitettu. Minulla on sama järki katsellessani tätä elokuvaa, jonka yritin käydä läpi muutaman jakson Ally McBeal vuosia sitten. Tiedän, että he sanovat, että tämä on keskittynyt naiselle, mutta kirjoituksessa tuntuu siltä, että jotain suodatetaan miesten näkökulmasta siihen, millainen hän ajattelee itsenäisten naisten olevan, eikä tälle yksilölliselle, yksittäiselle hahmolle. Tiedämme siitä Morsiusneitoja että Annie Mumolo, joka kirjoitti alkuperäisen käsikirjoituksen ja jolla on tarina Ilo , on käsitys siitä, miten kirjoittaa naissuhteita ja sisäistä taistelua, mikä on suurin asia, joka puuttuu Russellin käsikirjoituksesta. Niin kuin se on, Ilo tuntuu käyttämättömältä mahdollisuudelta.
- Huomaa Mary Suen yleinen kommentointikäytäntö. -
Seuraatko Mary Sueä Viserrys , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
