Ennen kuin sukelamme sisään, sinun tulisi tietää, että alla on runsaasti SPOILERIA. Lue omalla vastuullasi.
On reilua sanoa Blade Runner 2049 ei toiminut odotetusti lipputuloissa huolimatta vakaista arvosteluista. On myös reilua huomata, että alkuperäinen Terän juoksija meni huonosti lipputuloilla.
Vuonna 1982 kulttiklassikko tähdentää Harrison Fordia palaneena poliisina nimeltä Rick Deckard, joka metsästää pakenevia jäljittelijöitä - bioinsinööriteltyjä olentoja, joilla on ylivoimainen vahvuus, vähän (tai ei lainkaan) ihmiskuntaa ja joita käytetään pääasiassa työhön - dystooppisessa Los Angelesissa vuoden 2019 aikana. On oikeudenmukaista sanoa, että elokuvan juoni on kerroksittain, pahimmillaan monimutkaista. Vuosien mittainen uudelleenleikkaus ja -julkaisut eivät auta siinä, joten keskitymme perusasioihin. Terän juoksijoiden, kuten Deckardin, tehtävänä on jäljittää jäljittelijät ja 'eläkkeelle' - tappaa heidät. Alkuperäisessä elokuvassa Deckard joutuu etsimään jäljittelijöitä, jotka ovat alkaneet näyttää ihmisen tunteita, mukaan lukien jäljittelijä nimeltä Rachael, jolle hän lopulta kehittää tunteita.
Suuri kysymys kaikkien mielessä on, kuinka tämä kauan odotettu jatko voisi toimia niin huonosti? Lyhyt vastaus: naiset. Naiset, jotka ovat kyllästyneet huonoon edustukseen, kyllästyneisiin pukeutumiseen, vain väsyneitä.
Erittäin salainen juoni Blade Runner 2049 kiehuu tähän: Ihmiskunnan todellinen merkki on kyky saada lapsi, ja kaksi ryhmää kilpailee saadakseen tietoa, joka antaa jäljitteleville naisille mahdollisuuden tulla raskaaksi huomattavasti erilaisista ideologisista syistä. Ryan Gosling pelaa virkailija K: ta, uutta terän juoksijaa, joka paljastaa synnytyksessä kuolleen jäljittelijän luut. Nopeasti paljastuu, että vauvan syntyivät Deckard ja Rachael. Löytö, jonka toistaja synnytti, mitä aiemmin pidettiin mahdottomana, lähettää hänet etupäässä suureksi peitoksi.
Elokuvalla on mielestäni täydellinen kammottava konna Jared Leton Niander Wallacessa. Wallace on uusien jäljitelmämallien valmistaja, sillä on suuri jumalan monimutkaisuus ja hän on pakkomielle oppia jäljittelijän lisääntymisen avain orjatyön tuottamiseksi helpommin. Wallace keskittyy yksinomaan lisääntyviin naisiin, joista tulee olennaisesti eläviä inkubaattoreita, on paha juoni, mutta ei yksi henkilö (ihminen tai jäljittelijä), koskaan kyseenalaistaa itse ajatusta. Ei ole syrjäistä näkökulmaa, ei ole selvitystä siitä, miten tämä on kammottavaa huonoa kohtelua naisten kehoissa (insinööri tai ei). Itse asiassa jopa oletetut hyvät pojat ovat kiinnostuneita vain siitä, miten he voivat saada nämä tiedot omiin tarpeisiinsa, eikä siksi, että naisten käyttö inkubaattoreina on vastenmielistä.
Tämä elokuva on pakkomielle idea naisista, enkä tarkoita sitä hyvällä tavalla.
Naiset koristavat jokaisen osan. Jättimäisistä, neon-mainostauluista, romahtavista jättiläisistä kivipatsaista alistuvista naisista seksuaalisessa asemassa, jotka ovat täysin alastomia paitsi korkokengät, alastomiin (replikantteihin), joita käytetään seksiin ei-aivan sumuisessa - tarpeeksi-hämärässä - bordellin rungon ikkunat. Naismuoto, usein alasti tai seksuaalisesti korostetulla tavalla, on väistämätön.
(kuva: Warner Bros.)
Kyseenalainen juoni ja epämiellyttävä asetus on yksi asia. Huono edustus on suurempi este, ja yksi tämä elokuva kaatui etupäässä. Lähes kolmen tunnin filosofiatunnin aikana meille esitetään ajatus, että naiset ovat vain auttamassa siirtämään miesten tarinaa eteenpäin sen sijaan, että ne toimisivat itsenäisinä päähenkilöinä suuressa määrin heitä vastaan kohdistuneesta sorrosta. Ja vaikka naiset joutuvat syrjään miesten päähenkilöiden hyväksi, värilliset ihmiset ja LGBTQIA-yksilöt jätetään kokonaan huomiotta. Valkoinen miespuolinen pelastajakertomus on tiukasti paikallaan.
Elokuvan ensimmäisellä puoliskolla näemme K: n suhteessa holografiseen ohjelmaan nimeltä Joi, jota hän voi kantaa mukana kädessä pidettävällä laitteella, joka vaatii vielä yhden kokonaisen esseen leikattavaksi. Joilla on hyvin vähän, jos ollenkaan, todellista tahdonväriä hahmona. Hän on ohjelmoitu hologrammi, joka on mitä tahansa K: n tarvitsee, joten hänellä on täydellinen fantasianainen. Hän on kirjaimellinen tuote, joka on suunniteltu miesten onnellisuuteen.
Jopa rajoitetut tahdonvapaushetket ovat K: n iloksi. Elokuvan yhdessä vaiheessa Joi palkkaa saattajan, jonka myöhemmin opimme myös olevan jäljitelmä, ja synkronoi ruumiinsa, jotta K voi harrastaa seksiä hänen kanssaan. Täällä on paljon purettavaa. Nimittäin teko, jolla todella käytetään käyttämällä , naisen ruumis vain miehen iloksi - teko, jota pidetään tavallisena eikä lainkaan normaalin alueen ulkopuolella. Itse asiassa kaikki asianosaiset toimivat ikään kuin tätä tapahtuu usein tässä yhteiskunnassa. Takeaway on, että naisen (jopa jäljittelevän naisen) ruumis on yksinkertaisesti astia, jota mies voi käyttää haluamallaan tavalla, kun hän haluaa.
Join koko kääntöpuolella kohtaamme Luvia. Hän on Wallacen oikea käsi ja hänen valvojansa. Luv on kiistatta elokuvan suurin antagonisti Wallace'in ilmeisemmästä roistosta huolimatta. Luv metsästää K: n ja Deckardin, ja Luv on fyysisesti kaatamaan melkein kaikki Wallacen tiellä seisovat henkilöt, sekä naiset että miehet. Luv esitetään Wallacen jäljittelijöiden ruumiillistumana: ei ihmiskuntaa, ei empatiaa, kun hän noudattaa hänen käskyjään heidän tappavaan kirjeeseensä. Hän on nukke hänen jousiensa lopussa. Jopa yksi lyhyt hetki mahdollisesta monimutkaisesta luonnehdinnasta - Luvin suuteleminen K: n puukotuksen jälkeen - ei ole muuta kuin hänen matkimisensa Wallacen toiminnasta aiemmin elokuvassa.
Kun elokuva sai suuren paljastamaan, että K oli ei kauan kadonneen jäljentävän lapsen, mutta että lapsi oli itse asiassa tyttö, ajattelin ehkä nähdä lunastushetken. Sen sijaan Ana on nainen, joka on loukussa kirjaimellisessa turvakuplaan, lukittu pois koko maailmasta. Hänen ainoat kohtauksensa elokuvassa ovat opettaa K: lle muistien tekemisen menetelmä, työn, jonka hän tekee Wallacelle väärien muistojen saamiseksi täydestä elämästä replikantteihin. Emme koskaan näe hänen reaktiotaan, kun Deckard löytää hänet elokuvan lopussa. Emme koskaan opi, jos hän epäilee, millainen hän on, emmekä koskaan opi kuka hän on lainkaan, olematta jäljittelijöiden muistinmuodostaja.
Olen nähnyt arvosteluja ja ajatuksia, joiden mukaan kukaan, joka vihasi elokuvaa, ei vain saanut sitä. Ja he ovat oikeassa.
En ymmärrä sitä.
En ymmärrä, miksi sallimme elokuvien kuvata naisia vain esineinä miesten tarinoissa.
Emme luo mediaa tyhjiössä, aivan kuten emme kuluta sitä yhdessä. Tekosyytä, että tämä elokuva on jatkoa vanhemmalle alkuperäiskappaleelle, joten sillä ei tietenkään ole tämän päivän näkökulmia, se ei leikkaa sitä. Elokuvantekijöillä ei ole tekosyitä jatkaa nykyään koko sukupuolta esineinä, joilla ei ole mitään vaikutuksia tai tunnustusta siitä, miksi näin on - samoin kuin jättää huomiotta väreissä ja LGBTQIA: ssa olevien ihmisten olemassaolo. Naiset taistelevat jatkuvasti saadakseen kuulla, saamaan äänen omissa kertomuksissamme, hallitsemaan maailmaa. Nähdä itsemme näytöllä vähemmän kuin täysin toteutuneina ihmisinä, joita ei kohdella paremmalla tavalla kuin asetettu pukeutuminen, ei enää leikata sitä.
(esillä oleva kuva: Warner Bros.)
Lauren Jernigan on nörtti bibliofiili NYC: ssä, joka viettää liikaa aikaa lähettämällä valokuvia kissastaan. Hän työskentelee sosiaalisen median asiantuntijana ja on verkossa enemmän kuin keskimääräinen henkilö nukkuu. Seuraa häntä, kun hän elää-twiittaa tiensä läpi elämän: @ LEJerni13
